• 2009-10-29

    【Exhibition】看戏看展观画 - Birth of the Cool - [Notes on ART]

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    最近在Pafa有一场略有争议的展览 70年代费成本地首位黑人艺术家的个人展 Barkley L. Hendricks: Birth of the Cool。

    其具体主题是关于艺术家本身在上世纪七十年代所创作的肖像作品,篇幅很大,主题模特全部是关于美国黑人。为了与此次展览的主题相互切合,入选展览的作品大部分反映了在上世纪七十年代在美国黑人群体之内风靡起来的COOL文化,JAZZ, 衣着,信仰都有了很大的改观。

    艺术展,尤其是画展,与电影不同的是,没有太多的旁白和语言来操控观展人的意识。这样的空白提供了一个对于艺术家本人背景情况的标准答案的空间。所以我并不理会LA时报上大篇幅的对此这场展览的批判。整场展览的作品涵盖内容很广,宗教,宗族还有性别。所有可以追寻美国评估展览政策的元素基本上全部囊括。

    但是我要说的是,有时候在一场展览之中,作品本身比展览整体要更为重要。展览其实本质上只是一种媒介,并非是一个必须被主题化的东西,发展西方社会在高等教育的倡导下比较擅长给不同情况赋予各种各样的意义。于是便有了展览的整体化评论。但是对于这一场展览来首,如此大幅的作品陈列和珍贵的资料,从多方面来讲,对于作品和艺术家本身的研究要远远大于展览本身。

    Barkley L. Hendricks, Sir Charles, Alias Willie Harris, 1972. Oil and acrylic on linen canvas, 84 1/8 x 72 inches. Collection of the National Gallery of Art, Washington, DC.; William C. Whitney Foundation.

     

     

    Barkley L. Hendricks, Lawdy Mama, 1969. Oil on canvas, 53 3/4/ x 36 ¼ inches. Collection of the Studio Museum in Harlem, New York. Gift of Stuart Liebman, in memory of Joseph B. Liebman.


    Barkley L. Hendricks, Dr. Kool, 1973. Oil and acrylic on linen canvas, 72 ¾ x 52 ¾ inches. Collection of Dr. and Mrs. Robert and Joan Clark, Philadelphia.

     

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